?

Log in

No account? Create an account

[sticky post] Об авторе


promo boris_gouts july 1, 14:01 24
Buy for 10 tokens
Попросили для сообщества A Band Apart сделать список лучших фильмов с 2010 по 2017 год включительно, этакий топ-лист из тридцати моих любимых кинолент за указанный срок. Список ранжированный и состоит из трех частей: 5 самых-самых лент, потом еще 10 любимых и, наконец, 15 других лент. Я не очень…


Я обожаю наших пиратов!
Наш фильм "Фагот" еще не готов, но на пиратских сайтах место для него уже заготовили. Прям как на кладбище для любимой тещи: хошь-не-хошь, а придется подыхать в этом году.

Вот типичный пример онлайн-говносайта. С Кинопоиска стащили постер и описание, увеличили текст в 3(!) раза за счет фантазий автора. Особый стиль: "дамочка", "паренек" и "...постоянно ищет приключений на пятую точку". Ну и 83 тысячи скачиваний для затравки. По жанру опять же ошиблись. У нас комедия. Однако на Кинопоиске это еще не указано, вот и написали драму. Если бы мой первый фильм был фантастикой, написали бы - фантастика.

Единственное, что тут действительно верно, так это то, что фильм выйдет в 2018 году.
Осталось свести звук и цвет поправить.


В ноябре и декабре 2017 года я вел телеграм-канал под названием "Тапки психа". Он и сейчас он-лайн, но завел я его не для денег, славы, информирования граждан, медиасрача или для чего еще люди заводят каналы в телеграме?

Мне было интересно написать что-то в жанре дневника, причем создавать его онлайн. Появилась идея вести дневник от лица тапок офисного менеджера. Я долго не парился, установил телеграм и понеслось... Вторая причина этого сумасбродного занятия - мне нужно было держать в тонусе свои бумагомарательные способности, то есть интересно было проверить, смогу ли я каждый день выдавать короткий текст - писать в любом состоянии, настроении, вдохновении и так далее. Получилось относительно неплохо, как мне кажется. Немного секса, немного политической сатиры и печальный финал. Всё, как я люблю. Под катом публикую дневник "Тапки психа" полностью. 18+

читать полностьюCollapse )


Год назад во время премьеры на ТНТ фильм "Арбузные корки" посмотрело чуть более миллиона зрителей. Еще пара сотен тысяч весной во время повторного телепоказа. Это, конечно, космос какой-то, особенно для "независимого кино". С онлайн-платформами можно было и не связываться, но я знаю, что многие так и не добрались до фильма. Пусть здесь повисят ссылки, чтобы всегда можно было наверстать.

iTunes и IVI

трейлеры фильмаCollapse )


Не теряйте.
Так получилось, что я теперь живу в фейсбуке.
И у меня с ним всерьез и надолго. Такая вот я фейсятина.
Все интересное пишу там. ЖЖ оставлю для редких постов.


про жизнь и про кино - чужое и своеCollapse )



"Фагот" (2018, Fagotto)
Автор сценария и режиссер - Борис Гуц
Оператор-постановщик - Дарья Лихачева
Продюсеры - Анастасия Гусенцова и Борис Гуц
В ролях: Анастасия Пронина, Юлия Ауг, Ольга Кавалай-Аксенова, Анна Даукаева и Александр Дривень.

Комедия. 18+
Хранить в недоступном для детей месте.
Имеются противопоказания, обратитесь к врачу или к своему сексопатологу.


В честь "праздника" пересмотрел свой давний трэшачок.
Короткометражный фильм "LOVE" делался на Высших Курсах Сценаристов и Режиссеров под чутким руководством польского классика Кшиштофа Занусси. Задание было следующим: снять историю одним кадром, а в конце перевернуть всё с ног на голову. Пан Занусси долго сомневался в предложенном жанре, не любит он насилие, но в итоге похвалил и даже какой-то диплом вручил. Фильм дополняет музыка Дэвида Линча, которую я взял нагло, без спроса, конечно, но студентам можно, да.

Под катом относительно недавний клип для московской группы Fudger. Ребята предложили сделать что-то в духе американского трэша 70-х. Результатом я был не очень доволен, но снимать было весело. А это главное. В главной роли - не актер, но прекрасный музыкант и очень харизматичный Лео из далекой Венесуэлы.

буууу!Collapse )



Собрал новый фильм. На фото самый любимый вид колбасы. На этот раз с этикеткой "Фагот". Данная колбаса получается горячего копчения 18+, со вкусом легкого негодования и провокации, приправленная йогуртом и сельдереем. Без острой социалочки, но с ярко выраженным вкусом сатиры в отношении некоторых мясосодержащих индивидуумов. Удобно брать с собой для употребления в самолет. Если, конечно, не стремаетесь будить соседей перманентным смехом. Данный продукт содержит в кадре исключительно красивых и умных женщин. Осторожно, могут быть противопоказания, проконсультируйтесь со своим психиатром.



Я совсем не фанат Дудя, просто нет времени, поэтому смотрел только его фильм про Бодрова и вот это интервью, потому что Хлебников это мощь (раз!), Хлебников снял шикарный фильм "Аритмия" (два!) и Хлебников - еще один большой режиссер в нашей армии "игрового документального кино", как я это называю (три!).

Вот, в чем я полностью согласен со старшим коллегой: "Я не верю в перевоплощение в кино. Честно говоря, у меня заканчивается работа с актером на этапе кастинга. Я выбираю актеров очень похожих на героев по каким-то обстоятельствам жизни, по привычкам, по тому, что человек остроумный или нет, пьющий или не пьющий. И дальше, по сути, начинается документальное кино. Я помещаю актера в предлагаемые обстоятельства, которые ему очень понятны, и актер делает документальное кино на площадке. Он приносит туда много больше, чем я вообще подозревал. Он просто начинает про себя рассказывать".



В гениальном (да-да, именно это слово) мультфильме Дэвида О'Рейли "The External World", который он сделал аж в 2010 году, все персонажи нарисованы очень плохо и нарочито любительски. Даже я, безрукий, наверное, могу так нарисовать. Но позиция О'Рейли как раз в том и состояла, что освоить 3DMax и Alter Effects сегодня может любой, но дать точнейший и оригинальный нарратив, быть во всем этом потоке доступных технологий и оставаться при этом настоящим Автором или, если хотите, Художником может не каждый.

Конечно, ноги и прочие щупальца здесь растут из Бунюэля, Монти Пайтон, Рене Магритта и Билла Плимтона одновременно. Но для меня произведение проверяется временем. И за 7 лет здесь все по прежнему актуально. Вот тебе и своя Поклонская - чудик ходит по улицам, бьет со всей дури в кастрюлю, все вокруг морщатся, но в итоге чудик становится селебрети. Кстати, к звездам у О'Рейли особое отношение: в его фильме звезду-червяка фанатки могут довести до истерики фотовспышками, чтобы потом его конвульсии использовать по принципу фаллоимитатора.... В этом мире все смешно и трагично одновременно: девочка режет вены, но в той же кровавой ванне какой-то чувак под антидепрессантами моется и радостно поет. Здесь Иисус Христос передвигается по воде на инвалидной коляске, а попытки закурить приводят к взрывам машин и людей. Фильм венчается грустной мелодией, которую разучивает ребенок под тычками и затрещинами отца с того света. Очень точный образ всей нашей реальности как жизни под присмотром иллюзорного Бога.

Если кто еще не видел (а скорее всего - не видели, раз у мультфильма за 7 лет меньше просмотров, чем у баттла рэперов-однодневок), то срочно упирайтесь носом в монитор и погружайтесь во "Внешний мир". Там всего 17 минут.



Очень крутой материал от Чарли Кауфмана (автор фильмов "Вечное сияние чистого разума", "Синекдоха Нью-Йорк") для тех, кто хочет делать Кино, а не просто работать сценаристом в киноиндустрии. Статья вот тут по ссылке, а я бы хотел процитировать мой любимый фрагмент, который очень точно показывает, ЧТО можно и, наверное, нужно брать из окружающей реальности в кино. Это ЧТО-ТО в рассказе Кауфмана говорит о времени внутри нас и времени вокруг. Это и смешно, и грустно одновременно. Это Время, которое и есть суть кинематографа, и суть жизни.

"Я расскажу вам короткую историю, даже не знаю зачем, но мне кажется, что она довольно занятная и даже кинематографическая.

Как-то я бегал в своем районе, и мне навстречу бежал человек. Это был такой огромный мужчина в толстовке и с повязкой на голове. Он был немолод, и, видно, бег давался ему нелегко, потому что он тяжело пыхтел и отдувался. Я спускался с невысокого холма, а он как раз на него поднимался. И, пробегая мимо, он сказал мне: «Худшее позади». Мне показалось это очень смешным. Я подумал, какой он классный парень, такой общительный и остроумный, и мы с ним наверняка теперь станем друзьями. А спустя несколько недель я снова встретил его. Еще издалека я увидел, что он бежит мне навстречу и подумал: «О, это тот классный парень». А когда мы поравнялись, он сказал: «Худшее позади». У меня в голове завертелось: «А, понятно. Это его юмористический репертуар. Я для него не особенный, он, наверное, всем эту шутку рассказывает. Может, он уже забыл меня, он же в возрасте, а может…»

А потом я опять проходил мимо него, и он снова повторил свою шутку. Причем на этот раз он шел вниз, а я наверх, и поэтому фраза вообще потеряла смысл. И я стал так переживать, мне было стыдно за него, и я думал, что, может, с ним что-то не так. А потом мы встречались еще, и семь или восемь раз я снова слышал: «Худшее позади». И тогда я стал его избегать. Если он бежал навстречу, то я переходил дорогу, а если перейти было нельзя, то делал вид, что сосредоточен на беге. Но его это не останавливало, и он говорил свою фразу, даже если я не смотрел на него. Мне нравится, как в этой истории все меняется, хотя внешне остается таким же. Изменения произошли у меня в голове, то есть со временем поменялось восприятие у моего персонажа. Эта история может быть представлена только в такой форме, ее нельзя, к примеру, нарисовать. Когда вы снимаете кино или пишете сценарий, вы должны понимать, почему это должно иметь именно кинематографическую форму. И если ваша история может стать не фильмом, а чем-то иным, то и заниматься ей не стоит.

Очень важно использовать методы, предназначенные для вашего конкретного вида творчества. В работе вам пригодятся специфические особенности этих методов. И если вы хотите снять кино, то найдите в своей истории то, что может быть выражено только кинематографическими методами".



Огонь на РЕН-ТВ. Агонище!!!
А комменты у авторы еще веселее.

комментыCollapse )

У меня в одном сценарии есть такой диалог, основанный на реальном разговоре:

ТАКСИСТ: "Тут по телевизору показывали мужика, который живет без мозга. Представляете? Ему рентген сделали в больничке, а мозга нет".
ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ: "Нет мозга? Это как?"
ТАКСИСТ: "Да вот так! Но живет нормально. Семьи, правда, еще нет, но на работу ходит исправно. Просто череп пустой".
ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ (смеется): "Это шутка такая, что ли?"
ТАКСИСТ: "Почему шутка?.. Это же не КВН, серьезная передача, научная".
ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ: "А что за мужик-то?"
ТАКСИСТ: "Да обычный мужик. Как я и ты".



Фото из серии "Подловили!", и фиксирует оно последние правки в сценарии на заключительной смене нашего полнометражного фильма "Фагот". На самом деле не последние. Хаха! На монтаже понимаешь, что надо переставлять какие-то фрагменты, обрезать сцены, что-то переозвучить и так далее. Но это монтажная схема, сейчас не о ней.

Если говорить про работу со сценарием, то главной задачей режиссера здесь я вижу - сломать сценарий, разобрать и снова его собрать. А значит мне - как пишущему режиссеру - нужно отстраниться от того, что делал Боря-сценарист, тактично послать его в задницу и с холодной головой перехерачить все, перепредумать, перевести текст на язык кино. Отсюда и следуют - репетиции, поиск интонаций, переписывание диалогов под конкретного актера, смена ракурса камеры, изменение мизансцены, внезапные досъемы. Что-то получается, что-то нет. Кинопроцесс - это постоянное самообучение. И когда появится ощущение, что я со всем справляюсь, то сделаю харакири или уйду в скит.

Кино - это глина: ты знаешь, что хочешь слепить кувшин, неистово крутишь гончарный диск, но в итоге может получиться как изящная ваза, так и ночной горшок. Так что постоянный поиск - это хорошо, но лишь при жестком контроле исходной идеи.



Маленький и уютный мир нашего фильма "Фагот". На этой локации съемки длились с 8 утра до 2 часов ночи. Кроме данной комнаты еще фигурировала ванная, кухня и спальня. Мы специально искали реальные, обжитые квартиры, чтобы достигнуть максимальный эффект достоверности, убрать все возможные "кинокрасоты", приблизиться к документалистике, но при этом не уйти в трэш русского арт-хауса с убитыми "хрущевками" или в банальность однотипных советских планировок. У нас молодые современные герои, а значит и хозяев квартир мы искали таких же.

В павильонах, в специально устроенных художниками-постановщиками "киношных квартирах" обычно "все на своём месте", а я же хотел для своих героев естественной среды. Чтобы розетки и трубы с батареями торчали именно там, где их реально прикручивают электрики и слесари. Многие хозяйские вещи, посуду и мебель мы оставляли именно там, где они лежали и стояли до нас. На кухне тряпки валялись там же, где их оставили местные жители, а магнитики на холодильнике убиралась только в том случае, если их содержание (надписи, картинки) принципиально не подходили нашим персонажам. У нас у всех в квартирах постоянно валяются какие-то бумажки, записки, квитанции. Только очень хорошие художники-постановщики способны воссоздать эту естественную среду. Я не очень хороший постановщик, так что доверился реальности. Плюс, конечно, добавлял определенные предметы и реквизит, которые бы говорили или намекали что-то о характере персонажа.

еще фотоCollapse )



Большой материал со одного съемочного дня моего второго полнометражного фильма "Фагот". Специфика съемки, немного о сюжете, интервью с режиссером, продюсером и актерами. И, пожалуй, это всё, что пока нужно знать о фильме. Мы уже начали монтаж, постараемся не тянуть с премьерой, но, как обычно, сперва фестивали.

моя уставшая мордаCollapse )

Profile

bg-dim
boris_gouts
Борис Гуц: записки кинорежиссера

Tags

Powered by LiveJournal.com
Designed by yoksel